13
«Баллада о маленьком игроке» Эдварда Бергера с Колином Фарреллом в главной роли в роли неудачливого игрока в Макао вышла с большими ожиданиями после оскароносного фильма «На Западном фронте без перемен» и критического «конклава». Лос-Анджелес (TCA/DPA) – «Баллада о маленьком игроке» – третий фильм режиссера Эдварда Бергера за четыре года. Первые два, «На Западном фронте без перемен» и «Конклав», вместе получили 17 номинаций на «Оскар», в том числе оба были номинированы на лучший фильм. Можно подумать, что это сделает «балладу о маленьких актерах» чем-то вроде события или, по крайней мере, ожидаемого для тех, кто любит фильмы с непринужденным режиссерским стилем, вниманием к постановке и костюмам, а также с громкой музыкой, которая будет вызывать у вас шум в ушах на несколько дней после того, как вы покинете кинотеатр. И черты Бергера, безусловно, проявляются в новой драме о человеке по имени Лорд Дойл, человеке, пристрастившемся к азартным играм, который находится на грани банкротства в китчевом игровом центре Макао. Чего не хватает, так это причины, по которой зрители будут заботиться об этом нарциссе, даже если Колин Фаррелл использует все уловки из своего актерского арсенала, чтобы завоевать ваше расположение. И если Фаррелл, актер, за которым я слежу повсюду (за исключением, может быть, Македонии), не может заставить вас сочувствовать этому парню, знайте, что «баллада» имеет такую же большую проблему, как и неоплаченный счет в гостинице у доброго Господа. Впервые мы видим Дойла, чей титул, как вы могли догадаться, — он сам, в отражении его подноса для обслуживания номеров из нержавеющей стали. (В фильме часто используются зеркальные изображения.) Роскошный номер Дойла в отеле Макао находится в беспорядке, и он не в лучшей форме. Но предстояла работа, поэтому он надел свой зеленый бархатный костюм, счастливые перчатки с капюшоном и попытался вспомнить, где он спрятал свой последний свиток. Голосом за кадром Дойл говорит нам, что он «крупный игрок на скользком склоне». «Здесь я едва существую», — продолжил он, называя себя агвейло, кантонское название невидимого инопланетного призрака. «Здесь я могу быть тем, кем захочу». Дойл явно заблуждается. Скрытая невидимость? Этот павлин выделяется даже в Макао, городе, который олицетворяет насилие почти так же, как и световое загрязнение. Бергер играет вступительную часть фильма, но затем меняет тон, как будто понимая, что у него нет ни способностей, ни интереса к высокой комедии. Ему удобнее играть по-крупному и пытаться создать оперную драму об отчаявшемся человеке, охваченном ворчащей жадностью и голодом, погубившим его душу, ищущем последний балл. Этот фильм мы видели много раз, хотя и не в Макао, и Бергер делает ставку на это место, чтобы создать глянцевый, стильный образ, который может отвлечь вас от знакомой пустоты истории. На мгновение кажется, что удача Дойла может измениться, когда он встретит Дао Мина (Фала Чен), работника казино, чья работа заключается в том, чтобы предоставлять кредиты таким наркоманам, как Дойл, позволяя им еще глубже попадать в долги. Но его сердце не принадлежит работе, и по причинам, на которые мы никогда не покупаемся, он жалеет Дойла, признавая в нем «заблудшую душу». «Никогда не поздно измениться», — сказал он. (Он видел свой номер в отеле?) «Баллада», написанная Роуэном Жоффе по роману Лоуренса Осборна 2014 года, изображает Дао Мина как призрачного друга, хотя в его случае различие может быть вполне буквальным. Фильм заставляет вас гадать по этому поводу, как и книга. В жизни Дойла есть еще одна женщина, Синтия Блит (Тильда Суинтон), гостья, остановившаяся в его отеле, за фотографией которой он шпионит по причинам, которые Дойл может считать только гнусными. Это еще один персонаж со скользкой личностью, и Суинтон, всегда занимательная, развлекается с ним, перенимая чрезмерную эстетику фильма, надевая причудливые розовые очки и делая электрошоковую прическу. В фильмах «На Западном фронте без перемен» и «Конклав» Бергер показал себя любимцем публики, способным менять жанры и получать от своих главных героев хорошую работу. Здесь он, кажется, теряется в ярком свете, как Дойл, сосредотачиваясь на резких ракурсах камеры и слишком зрелом звуковом дизайне, чтобы создать несфокусированные лихорадочные мечты об индивидуальном превосходстве, которые дегуманизируют его историю. Это преувеличено, но так же скучно и пусто, как в последний день 72-часовой поездки в Вегас, когда новизна уже прошла и хочется просто пойти домой и поспать. Следующая информация не предназначена для публикации TCA DPA COH.
(Статья была опубликована через синдицированный канал. За исключением заголовка, содержание было опубликовано дословно. Ответственность лежит на первоначальном издателе.)
Source link
