Добро пожаловать в Дерри. Эпизод 2 представляет нам самую страшную сцену с Пеннивайзом (на данный момент).

Этот пост содержит спойлеры Для «Оно: Добро пожаловать в Дерри».

Это установленный факт, что Пеннивайз использует детские страхи, чтобы терроризировать их в романе Стивена Кинга «Оно». что также происходит в каждой адаптации. Этот Гастингс является частью извращенного ритуала, в котором Пеннивайз «солит мясо» перед употреблением — по его словам, чем страшнее мясо, тем лучше. Царство террора в Дерри можно проследить вплоть до 1715 года, и с тех пор в городе было много смертей и исчезновений. Хотя фильм Энди и Барбары Мускетти «Оно: Добро пожаловать в Дерри» представляет собой альтернативную хронологию событий, метод охоты на детей Пеннивайза оказывается более ужасным и жестоким, чем все, что мы видели раньше.

Самым удивительным моментом в этом является Эпизод 1, где Трое невинных детей погибли ужасной смертью, а двое детей едва выжили. Выжившими, о которых идет речь, являются Лилли (Клара Стэк) и Ронни (Аманда Кристин), которые еще больше травмированы во втором эпизоде, который на данный момент преодолел самый глубокий барьер Пеннивайза в сериале. Став свидетелем смерти в театре, Ронни уже на грани, поскольку местные власти хотят возложить ответственность за преступление на его отца, Хэнка Грогана (Стивен Райдер). Отчаянное желание полиции обвинить Хэнка проистекает из непреднамеренного расизма, который разжигает тьму, преследующую Дерри средь бела дня.

Хотя показания Лилли могут предотвратить несправедливый арест Хэнка, взрослые угрожают отправить ее в Джунипер-Хилл, если она не согласится с их планом. Переживания и Ронни, и Лилли недолговечны, но первому приходится стать свидетелем чего-то настолько болезненного, что это переопределяет наше представление о том, на что способен Пеннивайз.

Когда Ронни остался один, он в поисках утешения взглянул на фотографию своей матери в рамке. Как только она накрывается простыней, чтобы чувствовать себя в безопасности, ткань становится маткой, в которую она проникает, пытаясь выбраться наружу. Пытаясь ползти, весь в гное, крови и околоплодных водах, Ронни поворачивается и видит монстра, имитирующего его мертвую мать.

Он обвиняет Ронни в убийстве своей матери во время родов, за которыми следует «матка», принявшая форму мини-монстра с острыми зубчатыми зубами. Все еще связанный с этим существом-матерью пуповиной, Ронни резко потянули вперед, и он увидел во рту мини-монстра сияющие маленькие глазки. Когда смерть кажется неизбежной, Ронни перерезает пуповину и осознает связь с этой продемонстрированной травмой.

Мы знаем, что Пеннивайз использует свою подсознательную вину/подавленную травму, чтобы напугать детей, как показано в «Оно», где он использует страх, связанный с жестоким отцом Беверли Марш, чтобы напугать его. Здесь он использует вину Ронни, чтобы сломить его в момент слабости, доходя до того, что составляет безошибочную интерпретацию его рождения. Эта последовательность очень корявая и является вторым примером, где Чудо, связанное с рождением, превращается в нечто отвратительное. (Первым было рождение летающего ребенка-мутанта в первом эпизоде.

Лилли испытывает аналогичный страх в супермаркете, где травма, связанная с фабрикой по производству солений (т. е. смертью ее отца), фильтруется через параноидальный телесный ужас. Покупатель ползет по Лилли, перемещаясь между полками, а скользкие банки с маринованными огурцами оживают и рассыпают отрубленные части тела. Эти двойные примеры доказывают одно: Пеннивайз здесь не для того, чтобы вести себя хорошо, и он только начинает.