1
Долгожданный «Франкенштейн» Гильермо дель Торо наконец-то жив, и критики восхваляют его как визуально ошеломляющую и глубокую адаптацию классического романа Мэри Шелли. ЛОС-АНДЖЕЛЕС (TCA/DPA) – «Франкенштейн» преследовал Гильермо дель Торо с тех пор, как он был мальчиком, едва достигавшим колен этого существа. Еще в 2011 году сценарист-режиссер уже повозился с чудовищной версией, напоминавшей сочетание Игги Попа и Бориса Карлоффа с неровными швами, зажаренными морщинами и раздавленным носом. С тех пор Дель Торо изменил ситуацию. Модель 2025 года играет Джейкоб Элорди, актер ростом 6 футов 5 дюймов, которого часто называют идеальным образцом человека в таких фильмах, как «Солтберн», и который здесь воет в жизнь с красивыми чертами лица и развязностью рок-звезды. Но твои глаза продолжают смотреть на гладкую, гладкую строчку. Он не выглядит сшитым вручную — он немного похож на современного андроида. Конечно, он это сделал. Десятилетие дало Дель Торо время понять, что его действительно пугает. Это не монстр. Он любит всех уродливых гадостей, будь то болотные существа, огры без глаз или тупоголовые хеллбои. Именно технические братья, подобные тем, кто проникает в Голливуд, придают каждому своему новшеству стерильный блеск. «Франкенштейн» был проектом, страстным увлечением режиссера на всю жизнь: он хотел сделать не просто «Франкенштейна», а «Франкенштейна», поэтому он добросовестно перенес свою экранизацию в прошлое. Но он адаптировал схему так, чтобы Европа 1850-х годов напоминала нам Силиконовую долину. В результате получился лучший фильм в его карьере. Барон Виктор Франкенштейн (Оскар Исаак) — недальновидный эгоист, который сбивает с толку своих критиков, постукивая пальцами по воздуху. «Я не понимаю, почему вежливость считается добродетелью», — фыркнул он. А Дель Торо написал «Виктор-помощник»: инвестор по имени Генрих Харландер (Кристоф Вальц), который затрагивает поиск научных лекций Виктора, чтобы взломать код бессмертия. Богатый торговец оружием Вальц со своими золотыми туфлями и убежденностью в том, что он слишком богат, чтобы умереть, представляет собой образ венчурных капиталистов XIX века Ликбриана Джонсона и Тиля, которые ухватились за возможность накачивать свои вены молодой кровью. «Не будь разумным человеком», — советует Генрих Виктору. Было и остается предположение, что Tycoon и Genius заслуживают преобладания. Большой успех требует безразличия к правилам. И если вам интересно, у денег или ума больше власти, есть сцена, где Генрих использует космический горшок и приказывает Виктору «смыть его для меня». Дель Торо начал роман Инмари Шелли «Хитрый» 1818 года, кошмарную сатиру о мужчинах, которых заботит только крик «Первый!» Не спрашивая, какие ужасы грядут. Столетия назад он предупреждал о необдуманном стремлении людей создать искусственный интеллект. Сегодня потомки доктора Франкенштейна обещают, что ИИ не уничтожит цивилизацию, игнорируя при этом точку зрения Шелли о том, что создатели более опасны, чем их монстры. Виктор, порывистый сын, который пьет молоко, подаваемое сомелье, застыл на том уровне, на котором я бы ему служил, вырос с жестоким отцом (Чарльз Дэнс), который кричит на него, когда он получает неправильный ответ на школьном задании. Нам напоминают, что имя Виктора означает «победитель» и является символом того давления, которое он испытывает в Excel. Айзек играл с ликованием торговца, и уголок его рта дернулся от разочарования. Он взломал, как заставить голову непроизвольно стонать от боли. Но, редко испытывая любовь, Виктор совершенно не знает, как вызвать эту эмоцию. Хуже того, ему не приходило в голову думать помимо успешного запуска своего продукта, что его существо неразрывно. Единственные приличные персонажи в фильме — это сельский слепой (Дэвид Брэдли) и гот-ликемия гот, которая одновременно исполняет роль матери Виктора, Клэр, и невесты его сестры, Элизабет. Монастырская девушка со зловещим характером, Элизабет видит красоту в биологии, склоняясь над расчлененным трупом, чтобы оценить хитросплетения его желудочков. Но чем больше он узнает Виктора, тем меньше он его впечатляет. Поскольку Шелли придумала «Франкенштейна» как 18-летнего молодожена, только что потерявшего ребенка, послание сводилось к полу: жизнь при рождении женщины подражает мужчине. Действительно, женская сила книги заключается в ее хитром, хитром переходе, который начинается с пролога от исследователя Арктики, который находит своего моряка в ловушке во льдах, прежде чем перейти к истории Виктора, а затем к существу. Подобно хозяйке, которая тайно ненавидит своих гостей, Шелли призывает своих персонажей хвалить себя и проявлять свое хвастовство. Дель Торо сохранил эту тактику и структуру книги. Но в этом кадре он изменил практически всё, чтобы сделать Виктора ещё более виноватым. В отличие от фильма 1931 года, здесь нет Игоря и нет оправдания случайному использованию не того мозга. Этот победитель сам делает свою грязную работу, и то, что идет не так, — это его вина. Тем временем Дель Торо усиливает действие, начиная фильм с великолепного эпизода, в котором существо Элорди бьет моряка с такой силой, что тот делает сальто назад. «Как дьявол это сделал?» – воскликнул капитан (Ларс Миккельсен). Виктор виновато объясняет, почему он играл в Бога. Быть футуристом неплохо. Генрих, один из первых, кто применил дагерротипическую камеру, снимал фотографии женщин, позирующих с черепами, и тем самым проложил путь для всей фильмографии Дель Торо. Но высокомерные Генрих и Виктор не понимают, что их достижения построены на жертвах других. Когда оператор и Лаустсен перемещаются по полю битвы с мертвыми солдатами, это похоже на безмолвный крик. Генрих заработал состояние, убивая этих людей; Теперь Виктор будет спасать части их тел. Дель Торо наслаждается кинетикой истории, гротеском сломанных конечностей и крови, плещущейся по ботинкам Виктора. В лаборатории мертвые листья и жужжащие мухи кружатся в воздухе, словно соревнуясь с дикими амбициями Swirling Orchestral Score создателя Andalexandre Desplat. Художник-постановщик Битамары Деверелл фантастичен, как и костюмы Байкейт Хоули, в которых готические слои драматического шифона и смешанных платьев подчеркивают ее позвонки. . Так что да, конечно, существа Элорди выглядят хорошо. Он собрал из кусков человеческой плоти, чтобы продемонстрировать талант своего создателя, мало чем отличаясь от Стива Джобса, ласкающего образец матового алюминия. Когда существо Элорди умоляет о дружбе, кусочек рельефного пресса, выглядывающий из-под пяти слоев меха и меха, ожидаешь, что половина зрителей поднимет руки и выразится добровольно. Элорди принял одну или две позиции Карлоффа: руки протянуты, чтобы согреться, иду. Вы можете видеть, что это мальчик, опирающийся на левый бок, вероятно, потому, что Виктор не смог найти подходящую бедренную кость. По сути, он сам себе монстр, не серийный убийца, подсчитывающий книги, или реактивный убийца животных, а козел отпущения, который в конечном итоге начинает сокрушать своих врагов с сокрушительной эффективностью. Приблизившись к Виктору почти на фут, существо Элорди затмевает своего создателя физически, морально и эмоционально. В его глазах печаль, и когда Дель Торо показывает нам мир со своей точки зрения, само человечество предстает антижизнью, бичом, который без колебаний разрушает. Есть стая цифровых волков, которые выглядят просто глупо. Иначе вы поверите, как сильно Дель Торо проклял каждую деталь. Меня смутила шеренга слуг, стоявших по бокам молодого Виктора (Кристиан Конвери), которые, судя по всему, носили на головах прозрачные мешки. Что это такое? Моя теория состоит в том, что это дань уважения Вейл Карлофф, выставленная напоказ во время обеденного перерыва, чтобы не отпугивать беременных секретарш на универсальной площадке. Уклонение от мобов Pitchfork-Wiel…
(Статья была опубликована через синдицированный канал. За исключением заголовка, содержание было опубликовано дословно. Ответственность лежит на первоначальном издателе.)
Source link
