«Я стараюсь заставить их чувствовать себя как можно более невежественными»: немецкий «Сварливый путеводитель по музеям» стал сюрпризом | Германия

ОйНедавним осенним вечером в Дюссельдорфском музее Кунстпаласт гид Йозеф Лангелинк остановился рядом со статуей человека эпохи Возрождения с деревянной дубинкой и предложил своей группе из 18 посетителей назвать изображенного мифического героя.

«Геркулес?» — предложила тихим голосом женщина в первом ряду. «Если ты знаешь ответ, почему ты не можешь сказать нам так, чтобы задняя часть тоже тебя услышала?» Лангелинк советует посетителю, прежде чем предложить ему назвать 12 рабочих в хронологическом порядке. Пас без ответа вызывает закатывание глаз и рычание. «О Боже, у меня такое ощущение, будто я снова в школе», — вздохнула женщина, 62-летняя Коринна Шредер.

Музей рекламирует экскурсию по Лангелинку, стоимость которой составляет 7 евро, как «сердитую» и «очень неприятную», хотя это, возможно, преуменьшение. На протяжении 70-минутного путешествия искусствоведы с «конскими хвостами» тыкают пальцами в лица посетителей, советуют им проверить свои телефоны или сесть, ругают их за общее невежество, и все это время с головокружительной скоростью снуют по роскошным коридорам Кунстпаласта.

Несмотря на трудности, а может быть, именно из-за них, двойной тур “GRUMPY GUIDE” стал хитом, и билеты на каждый из них с момента его запуска в мае были распроданы. Всем, кто хочет зарезервировать место, придется подождать до следующего года.

«Я никогда не оскорбляю посетителей напрямую, исходя из их личности или внешности, но я оскорбляю их как группу», — сказал 33-летний Карл Брэнди, художник-перформанс, который задумал и исполнил образ агрессивного Лангелинка. «Мое презрение направлено на предполагаемое невежество, которого может и не быть, но я стараюсь заставить их чувствовать себя как можно более невежественными».

На просьбу объяснить популярность туризма Брэнди сказала, что люди «наслаждаются эмоциональными путешествиями». “Мы все знаем формат комедии или кабаре, где плохая атмосфера или агрессивный настрой являются ключом к представлению, это не то, что мы привыкли видеть в музеях, и в отличие от комедийного шоу здесь нет барьера между персонажами и зрителями”, – сказал он.

Директор Кунстпаласта Феликс Кремер был вдохновлен заказать акцию Брэнди отчасти вирусным успехом ресторана «Грубый официант», например Закусочная Каренв Сиднее или в Сенсио-ла-Паролачча в Риме, хотя грубый обслуживающий персонал на берегах Рейна — понятие чужеродное. Серверы в пабе-пивоварне в Дюссельдорфе и соседнем Кельне, известном как Кёбессеявляется Известный своим интеллектом.

«Во многих частях Европы можно почувствовать что-то вроде местной гордости за плохие кулинарные традиции», – говорит Брэнди. «Анти-игра» австрийского драматурга Петера Хандке 1966 года. Оскорбление публикигде актер бросает вызов «бездумному мышлению» толпы, это высшая точка отсчета.

Под давлением необходимости разрешить субсидии и государственную поддержку музеи по всей Европе ищут новые способы привлечь другую, более молодую аудиторию через неэлитный формат: Дом истории Штутгарта принимает нудистская ночь Здесь посетители могут прогуляться между экспонатами, а голландский музей Ворлинден предлагает Тур «Только носки» Для тех, кто хочет ценить произведения искусства в тишине.

Характер Лангелинка одновременно соответствует и ниспровергает такую ​​кураторскую моду, потому что мысль об искусстве как о развлечении — одна из многих вещей, которые ему противны. У входа в постоянную коллекцию Кунстпаласта посетителям предлагается сделать фотографии и поделиться ими в социальных сетях, а также задаться вопросом о разнице между высоким и низким искусством. «От Альди до Рубенса», — гласит надпись на стене на фоне неоновых цветов. По всему музею картины маслом соседствуют с предметами повседневного обихода, включая стулья, стеклянные украшения и оригинальные жуки Volkswagen — тенденция, вызывающая возмущение.

Когда он мечется от выставки к выставке, его недовольство меняется от посетителя к музею и его кураторам. Брэнди снабдила своего персонажа предысторией: она является дальней родственницей Иоганна Вильгельма фон дер Пфальца, курфюрста Палатина, из обширной коллекции произведений искусства, выставленной в музее. Зрители вскоре понимают, что горечь Лангелинка проистекает из уязвленного чувства личной гордости.

«С таким же успехом вы могли бы пойти в мебельный магазин», — он махнул рукой в ​​сторону выставленных стульев. Повесьте рядом с картиной Эллен Луизы Клэйси XIX века, изображающей великую чуму, и ранними фотографиями людей и животных Эдверда Мейбриджа, представленными как банальности и предназначенными для обмена в социальных сетях.

Ближе к концу тура Лангелинк оказывается на грани личного срыва, апоплексически звоня в колокольчик гипсового колокола, сделанного художницей Инге Ман в 1971 году.

Брэнди сказала: «В музее изобразительного искусства всегда существует дисбаланс сил между заявлением музея о том, что «мы можем решить, что здесь стоит увидеть», и посетителем, который в той или иной степени должен подчиниться.

«И перевернуть этот дисбаланс сил с ног на голову и сказать то, во что могут поверить некоторые люди, когда идут в музей, — что музей не знает, они просто ничего не показывают — я думаю, люди находят это освежающим».

После 70 минут ловли и криков большинство посетителей согласились. «Я думаю, это очень забавно и остроумно», — сказал 68-летний Лотар Рихтер, который спонтанно посетил галерею и последовал за ней. «То, как он критикует специализацию музея, проницательно».

Шредеру тоже понравился вечер, хотя он и был в восторге. Это не значит, что он хочет повторить этот опыт. «Может быть, в следующий раз, когда я приду в музей, я просто развлекусь».